潘金莲和武松在山洞的电视剧

2.5，以《鸟人》，《肉与沙》的技术至上主义对费里尼狂欢式的自恋/剖析进行复刻，伊纳里多的《诗人》同样是好莱坞出品的第三世界国家“自传，通过高技术力返归故乡，伊纳里多尝试恢复早年的多线叙事，并通过流畅的长镜头在空间中完成弗洛伊德的时间“凝缩”的俚俗版本，在《诗人》之中，墨西哥是一个介于街头的游荡者与边境/跨越边境的refugee相关。但若干超现实桥段以及明显的数字特效运用却如同一部黄金时代的米高梅歌舞片，或是保罗·索伦蒂诺的一系列以城市作为主体致敬费里尼的作品，将作者导演的本真性消融在奇观之中，对比马利克，或是导演早年的影片，并未感受到这个虚构时间线中任何想要表达的真实性，观赏的乐趣也仅仅停留在寻找导演之前作品的彩蛋，如此看来，它的深层结构是一部《复联4》或《头号玩家》的游戏式index。